اوٽا وارڊ ڪلچرل آرٽ ـ انفارميشن پيپر “ART be HIVE” vol.22 + bee!

2025 جنوري 4 تي جاري ٿيو

جلد 22 بهار جو شمارو

اوتا وارڊ ڪلچرل آرٽس انفارميشن پيپر "ART be HIVE" هڪ ٽه ماهي معلومات وارو پيپر آهي ، جنهن ۾ مقامي ثقافت ۽ آرٽس تي معلومات آهي ، 2019 جي زوال کان اوتا وارڊ ڪلچرل پروموشن ايسوسيئيشن طرفان تازو شايع ٿيل.
”BEE HIVE“ جو مطلب هڪ بيهڪ آهي.
کليل وارين گڏجاڻين سان گڏ وارڊ رپورٽر ”مٽسبوچي ڪور“ سان گڏ ، اسين فني willاڻ گڏ ڪنداسين ۽ هر ڪنهن کي پهچائينداسين!
”+ مک!“ ۾ ، اسان اهي معلومات پوسٽ ڪنداسين جيڪو ڪاغذ تي متعارف نه ٿي سگهي.

فنڪار ماڻهو: ڊانسرز SAM + مکي!

فنڪارانه شخصيت: موسيقي جي اداڪاره رينا موري + بي!

مستقبل جو ڌيان EVENT + مکي!

ناچ ڪنهن کي به وڌيڪ روشن ۽ مثبت محسوس ڪرائيندو آهي.
"ڊانسر ايس اي ايم"

ايس اي ايم هميشه جاپان جي اسٽريٽ ڊانس سين ۾ هڪ اڳواڻ رهيو آهي، ۽ ڊانس ۽ ووڪل يونٽ "ٽي آر ايف" جي ميمبر جي حيثيت سان، جيڪو هن 1992 ۾ ٺاهيو هو، هن هڪ وڏي ڊانس بوم کي جنم ڏنو. 2007 کان وٺي، هو نيپون انجنيئرنگ ڪاليج ميوزڪ ۾ ڊانس پرفارمنس ڊپارٽمينٽ جو ڪل پروڊيوسر رهيو آهي، جتي هو نوجوان ڊانسرز جي پرورش جو شوقين آهي. اسان SAM سان سندس ڪيريئر، ناچ جي اپيل، ناچ جي تعليم، ۽ ناچ جي منظر جي مستقبل بابت ڳالهايو.

Ⓒڪازنيڪي

ناچ جون حرڪتون، جيڪي روزمره جي زندگيءَ ۾ نظر نه اينديون آهن، شاندار هيون.

مھرباني ڪري اسان کي ناچ سان پنھنجي ملاقات بابت ٻڌايو.

"جڏهن مان هاءِ اسڪول جو نئون شاگرد هوس، منهنجو هڪ دوست هو جيڪو اڪثر ڊسڪو ۾ ويندو هو. جڏهن مون کيس اسڪول ۾ موڪلن دوران ٿورو ناچ ڪندي ڏٺو ته مون کي تمام گهڻو مزو آيو. اسان سڀ ايندڙ ڀيري گڏ وڃڻ جو فيصلو ڪيو، تنهن ڪري اسان شيبويا جي سينٽر اسٽريٽ ۾ هڪ ڊسڪو ۾ ويا. اسان عام طور تي ناچ ڪري رهيا هئاسين، پر جڏهن هڪ باقاعده گراهڪ سفيد سوٽ ۾ آيو، ته هڪ دائرو ٺهي ويو ۽ هو وچ ۾ ناچڻ لڳو. اهو تمام سٺو هو، ۽ مان ان سان جنوني ٿي ويس، هن وانگر ٿيڻ چاهيان ٿو."

توهان کي ناچ ڪرڻ لاءِ ڪهڙي شيءِ راغب ڪيو؟

"مون راند کيڏي، ۽ مون کي هميشه پنهنجي جسم کي حرڪت ڏيڻ پسند آيو آهي. اهو 77 هو، تنهن ڪري اهو اڄ جي ناچ وانگر ايروبيٽڪ حرڪتن جو دور نه هو. اسان سادي حرڪتون ڪري رهيا هئاسين، پر اهي روزمره جي زندگي جو حصو نه هئا. مون سوچيو ته اهي واقعي سٺا هئا."

مون کي ناچ تڏهن دريافت ٿيو جڏهن مان پاڻ کان پڇي رهيو هوس ته ڇا مان واقعي ڊاڪٽر ٿيڻ چاهيان ٿو.

ايس اي ايم ڊاڪٽرن جي هڪ خاندان مان آهي جيڪو ميجي دور کان وٺي ڪاروبار ۾ آهي، ۽ مان سمجهان ٿو ته توهان جي خاندان جا سڀئي ميمبر ڊاڪٽر آهن.

"ننڍپڻ کان ئي، مون کي ڊاڪٽر بڻجڻ لاءِ چيو ويو هو، ڊاڪٽر بڻجڻ لاءِ. پر جڏهن مان 15 سالن جو هوس، ته مون کي شڪ ٿيڻ لڳو ته ڇا مان ائين ئي جاري رکڻ چاهيان ٿو. جڏهن مون ناچ کي دريافت ڪيو ته مان پاڻ کان پڇي رهيو هوس ته ڇا مان واقعي ڊاڪٽر بڻجڻ چاهيان ٿو. اهو هڪ صدمو هو. شروع ۾، مان ڪوڙ ڳالهائيندو هوس ۽ چوندو هوس ته مان اسڪول کان هڪ دوست جي گهر ۾ رهڻ وارو آهيان، ۽ مهيني ۾ هڪ ڀيرو دوستن سان ناچ ڪرڻ ويندو آهيان، پر مون کي محسوس ٿيڻ لڳو ته اهو ڪافي ناهي. منهنجي والدين جي گهر جي ڀرسان شهر اوميا ۾ ڪيترائي ڊسڪو هئا. اهو موٽرسائيڪل جي سواري کان 15 منٽن جي مفاصلي تي هو. مان پنهنجي ڪمري مان چپ چاپ نڪرڻ شروع ڪيو ۽ هر رات اڪيلو ناچڻ لاءِ وڃڻ لڳس. مون ڪلبن جي عملي سان به دوستي ڪئي.
ڪجهه وقت کان پوءِ، منهنجي ماءُ پيءُ مون کي رات جي وچ ۾ چوري چوري ٻاهر نڪرندي ڏٺو، تنهن ڪري مان گهر کان ڀڄي ويس. مان هڪ ڊسڪو ۾ پارٽ ٽائيم ڪم ڪري رهيو هوس جتي مان اڪثر ويندو هوس، ۽ منهنجا اسڪول جا دوست به ان جاءِ کي سڃاڻندا هئا، تنهن ڪري منهنجا والدين مون کي ڳولڻ لاءِ آيا. آخر ۾، کيس تقريباً ٻن هفتن کان پوءِ واپس آندو ويو. "

مون کي پهريون ڀيرو ناچ دريافت ڪندي ٿورو وقت ٿيو آهي، پر تڏهن به شيون تيزي سان تبديل ٿيون آهن.

"اهو پهريون ڀيرو هو جو مون پنهنجي والدين سان دل جي گهراين سان ڳالهايو هو. جڏهن انهن مون کان پڇيو، 'تو اهو ڇو ڪيو؟'" مون جواب ڏنو، 'مان آزاد ٿيڻ چاهيان ٿو.' منهنجي پيءُ چيو، 'تون اڃا هاءِ اسڪول ۾ آهين، تنهن ڪري جيڪڏهن ڪجهه ٿيو ته اها تنهنجي والدين جي ذميواري آهي.' جڏهن مون انهن کان پڇيو، 'پوءِ مون کي ڇا ڪرڻ گهرجي؟' انهن مون کي چيو، 'بس انهن کي ٻڌايو ته توهان ڪٿي آهيو، ۽ باقاعدگي سان اسڪول وڃو. جيستائين توهان انهن ٻن قاعدن تي عمل ڪندا، توهان جيڪو چاهيو ڪري سگهو ٿا.' ان کان پوءِ، مان ڪڏهن به گهر نه ويس، پر هر رات ڊسڪو ڏانهن ويس، ۽ پوءِ ڊسڪو مان اسڪول ويس."

Ⓒڪازنيڪي

مان جيڪو ناچ ڪريان ٿو اهو تمام سٺو آهي، تنهن ڪري مان اهو ٻين کي ڏيکارڻ ۽ ان کي پکيڙڻ چاهيان ٿو.

ان وقت ڊسڪو ڊانس اسڪول نه هئا، پوءِ توهان پنهنجين صلاحيتن کي ڪيئن بهتر بڻايو؟

"جيڪڏهن مان ڪنهن کي ڊسڪو تي ٿڌو ناچ ڪندي ڏسان، ته مان صرف ان جي ڪاپي ڪندس. جيڪڏهن مان ڪا نئين حرڪت سکي وٺان، ته مان سڄي رات ڊسڪو آئيني جي سامهون ان جي مشق ڪندس."

ڇا توهان هاءِ اسڪول مان گريجوئيشن ڪرڻ کان پوءِ هڪ پيشيور ڊانسر بڻجندؤ؟

"ان وقت، مان 'اسپيس ڪرافٽ' نالي چئن ماڻهن جي ڊانس ٽيم ۾ هوس ۽ هڪ دوست کي شامل ڪيو جيڪو منهنجي ڏينهن جو هڪ سٺو ڳائڻو هو جيڪو ڪابوڪيچو ۾ گهمڻ ڦرڻ دوران منهنجي شروعات ڪئي. گروپ کي 'چيمپ' سڏيو ويندو هو. اسان جو ڊيبيو تقريباً هڪ سال بعد ختم ٿيو، پر اسان ساڳئي ميمبرن سان 'رف رف' جي نالي سان ٻيهر ڊيبيو ڪيو. 'رف رف' تقريباً ٽن سالن تائين هليو. اسان هڪ نام نهاد آئيڊيل گروپ هئاسين، پر جيڪو ڊانس مون ڪيو، جهڙوڪ ڊسڪو ڊانسنگ ۽ بريڪ ڊانسنگ، واقعي سٺو هو، تنهن ڪري مان ان کي ماڻهن کي ڏيکارڻ ۽ ان کي پکيڙڻ چاهيان ٿو، ۽ مون سوچيو ته اهو ڪرڻ جو واحد طريقو ٽي وي تي ظاهر ٿيڻ هو. اهو تڏهن ٿيو جڏهن 'اسٽريٽ ڊانس' جو اصطلاح اڃا موجود به نه هو."

نيو يارڪ ۾، سوچ عالمي بڻجي وئي.

پوءِ تون ڊانس سکڻ لاءِ نيويارڪ ڇو ويو؟

"ان وقت، مان 23 سالن جو هوس ۽ هڪ بريڪ ڊانسر هوس، پر ڪنهن سبب جي ڪري مون سوچيو ته مان ناچ مان گذر سفر نٿو ڪري سگهان جيستائين مون صحيح طرح سان ناچ نه سکيو. مون کي ڊسڪو ڊانسنگ ۽ بريڪ ڊانسنگ پسند آهي، تنهن ڪري مان ممڪن حد تائين ڪوشش ڪرڻ لاءِ تيار هوس. پر مون سوچيو ته مان ڪڏهن به مڪمل ڊانسر نه بڻجي سگهندس جيستائين مون ڪجهه ڏکين وقتن مان نه گذريو."

توهان نيويارڪ ۾ ڪهڙي قسم جو ناچ سکيو؟

"جاز ڊانس ۽ ڪلاسيڪل بيليٽ. مون ان مان گهڻو ڪجهه ڪيو. مان ڏينهن ۾ اسٽوڊيو ۾ ۽ رات جو ڪلبن ۾ يا گهٽين تي ناچ ڪندو هوس. اهو 1984 هو، تنهن ڪري نيويارڪ اڃا تائين هڪ تمام ڏکيو هنڌ هو. ٽائمز اسڪوائر فحش دڪانن سان ڀريل هو، ۽ اهو ان وقت ڪابوڪيچو کان به بدتر هو. گهٽين تي ڪيترائي دلال هئا. پر رات جو، مان انهن هنڌن تي ويندو هوس جيڪي ٽائمز اسڪوائر کان به وڌيڪ خراب هئا. مان هڪ بريڪ ڊانسر هوس، ۽ مان هميشه ٽريڪ سوٽ پائيندو هوس، تنهنڪري مان جاپاني نه لڳندو هوس. تنهنڪري اهو بلڪل به خطرناڪ نه هو (کلندي)."

آمريڪا گهٽي ناچ جو گھر آهي. توهان اتي ڇا محسوس ڪيو ۽ ڇا سکيو؟

"منهنجو ناچ آمريڪا ۾ قبول ڪيو ويو آهي. مون ڊسڪوز ۾ ملندڙ مختلف ڊانسرز سان جنگيون ڪيون آهن. مون براڊ وي تي ڪيٽس ٿيٽر جي سامهون هڪ اسٽريٽ ڊانس به ڪيو، هڪ شو کان پوءِ ٻاهر نڪرندڙ سامعين کي نشانو بڻايو. هر ڪو روڪيو ۽ تاڙيون وڄايون. مون محسوس ڪيو ته جاپاني ڊانسرز بلڪل به گهٽ نه هئا."
مون نيويارڪ ۾ جيڪو سکيو، يقيناً، ناچ هو، پر اهو پڻ ته عالمي سطح تي ڪيئن سوچيو وڃي. منهنجي لاءِ سڀ کان وڏي ڳالهه اها هئي ته مان دنيا کي ڏسي سگهان، رڳو جاپان کي ڏسڻ جي بدران، يا دنيا ۾ جاپان کي ڏسڻ جي. "

اهي پاڻ لاءِ ناچ جي ڪوريوگرافي ڪن ٿا. مان هدايت ڪريان ٿو ته ناچ ڪيئن ڏسڻ گهرجي.

هڪ فنڪار هجڻ سان گڏ، SAM اسٽيج پروڊڪشن جي ڪوريوگرافي ۽ هدايتڪاري پڻ ڪري ٿو. مهرباني ڪري اسان کي هر هڪ جي اپيل بابت ٻڌايو.

"مون واقعي ان کي الڳ الڳ شين جي طور تي نه سوچيو هو. اسان ڪوريوگرافي ڪندا آهيون ڇاڪاڻ ته اسان کي ناچ ڪرڻ لاءِ ڪوريوگرافي جي ضرورت آهي. ۽ جڏهن مان ڪوريوگرافي ڪندو آهيان، ته مان سوچيندو آهيان ته ناچ کي ڪيئن پيش ڪجي، تنهن ڪري مان ان کي هدايت ڪندو آهيان. اهو سڀ ڪجهه ويجهي سان ڳنڍيل آهي. مون کي اهو به محسوس نه ٿيو ته مان ان کي هدايت ڪري رهيو آهيان، مون قدرتي طور تي سوچيو ته ان کي ڪيئن شاندار ڏيکاريان."

مان سڄو نصاب ۽ سڀني استادن جو فيصلو ڪريان ٿو. جيڪڏهن مان اهو ڪرڻ وارو آهيان، ته مان اهو سنجيدگي سان ڪرڻ چاهيان ٿو.

نپون انجنيئرنگ ڪاليج ۾ ڊانس پرفارمنس ڊپارٽمينٽ جي ڪل پروڊيوسر جي حيثيت سان، توهان 18 سالن تائين ڊانس جي تعليم ۾ شامل ٿيڻ بابت ڪيئن محسوس ڪندا آهيو؟

"مان سڄو نصاب ۽ سڀني استادن جو فيصلو ڪريان ٿو. جيڪڏهن مان اهو ڪرڻ وارو آهيان، ته مان اهو سنجيدگي سان ڪرڻ چاهيان ٿو. مان ان کي چڱيءَ طرح منظم ڪريان ٿو ۽ استادن کي گڏ ڪريان ٿو جيڪي صحيح طريقي سان پڙهائي سگهن ٿا."
جڏهن توهان ڪلاسيڪل بيلٽ، همعصر ڊانس، يا جاز ڊانس آزمايو ٿا، ته توهان ڏسي سگهو ٿا ته هر انداز جون پنهنجون شاندار خوبيون آهن. حقيقت ۾، منهنجي ڊانس ڪيريئر دوران، اهي بنيادي عنصر منهنجي لاءِ هڪ بهترين هٿيار رهيا آهن. جيڪڏهن مون کي ڊانس اسڪول شروع ڪرڻو هجي ها، ته مان بيلٽ، جاز، همعصر ۽ اسٽريٽ ڊانس شامل ڪرڻ چاهيندس، تنهن ڪري مون انهن سڀني کي لازمي مضمون بڻايو. "

ڇا توهان ڪڏهن شاگردن کي سڌو سنئون هدايت ڏيو ٿا؟

"مان هفتي ۾ هڪ ڀيرو سيکاريندو آهيان. ڪوگاڪوئن هڪ اسڪول آهي، ڊانس اسٽوڊيو نه. مان جيڪي شاگرد سيکاريندو آهيان اهي هر ڀيري مقرر ڪيا ويندا آهن، تنهن ڪري مان مرحلن ۾ نصاب ٺاهيندو آهيان، جيئن ته گذريل هفتي هي سيکارڻ، تنهن ڪري مان هن هفتي هي سيکارڻ، ۽ ايندڙ هفتي. مان اهو سوچيندي سيکاريندو آهيان ته مان هڪ سال ۾ ڪيتري حد تائين صلاحيتن کي بهتر بڻائي سگهان ٿو."

جيئن توهان بهتري تي ڌيان ڏيندا، توهان جو سچو پاڻ قدرتي طور تي ظاهر ٿيندو.

مھرباني ڪري اسان کي ٻڌايو ته ناچ سيکارڻ وقت توھان ڪھڙي شيءِ کي اھم سمجھو ٿا، ۽ ڪھڙي شيءِ آھي جيڪا توھان انھن شاگردن کي ٻڌائڻ چاھيو ٿا جيڪي ڊانسر بڻجڻ چاھين ٿا.

"بنيادي ڳالهين جي اهميت. مان انهن کي ٻڌايان ٿو ته پنهنجو انداز ٺاهڻ جي خيال تي گهڻو نه ڦاسي وڃن. اهو ٺيڪ آهي جيڪڏهن توهان وٽ پنهنجو انداز يا ڪا اصلي شيءِ ناهي، صرف بهتر ٿيڻ بابت سوچيو. ڪنهن ٻئي جي نقل ڪرڻ ٺيڪ آهي، جيستائين توهان بهتر ٿيڻ تي ڌيان ڏيندا، توهان جو پنهنجو انداز قدرتي طور تي نڪرندو. جيڪڏهن توهان تمام گهڻو سوچيو ٿا ته توهان جو پنهنجو انداز ڇا آهي، ته توهان غلط طرف ويندا. انهي سان گڏ، جيڪڏهن توهان پيشه ور ٿيڻ چاهيو ٿا، ته توهان کي هڪ ڊانسر هجڻ گهرجي جيڪو واعدو پورو ڪري سگهي. مان انهن کي ٻڌايان ٿو ته وقت جو پابند رهو، سلام چئو، رابطي ۾ رهو، ۽ سٺا ماڻهو بڻجو."

ڇا توهان جا ڪي يادگار شاگرد آهن جن کي توهان هاڻي تائين سيکاريو آهي؟

"اسان جا ڪيترائي شاگرد ڊانسرز جي حيثيت سان پنهنجو آغاز ڪري چڪا آهن، ۽ ڪجهه فنڪار جي حيثيت سان سرگرم آهن. اهو صرف هڪ فرد ناهي، پر ڪيترائي ڊانسرز جيڪي ڪوگاڪوئن مان گريجوئيشن ڪيا آهن اهي جاپاني ڊانس جي دنيا ۾ سرگرم آهن. ڪوگاڪوئن، يا بلڪه، ڊي پي (ڊانس پرفارمنس) گريجوئيٽ، هڪ برانڊ بڻجي ويا آهن. جڏهن ماڻهو چون ٿا ته اهي ڪوگاڪوئن مان آهن، ته انهن کي چيو ويندو آهي، 'ٺيڪ آهي، پوءِ، توهان وٽ مضبوط صلاحيتون آهن ۽ توهان هڪ پيشه ور وانگر هلندا آهيو.'"

مون کي اميد آهي ته هرڪو دنيا ۾ سرگرم ٿي سگهي ٿو.

ڇا توهان اسان کي ڊانس سين جي مستقبل بابت ٻڌائي سگهو ٿا؟

"مون کي لڳي ٿو ته اهو ترقي ڪندو رهندو. مان جاپان ۽ ٻاهرين ملڪن جي وچ ۾ رڪاوٽن کان ٻاهر، دنيا ۾ هر ڪنهن کي سرگرم ڏسڻ چاهيان ٿو. ڪجهه وقت اڳ، اهو حيرت انگيز لڳندو هو ته هڪ جاپاني ماڻهو هڪ ٻاهرين فنڪار جي مدد ڪري سگهي ٿو، پر هاڻي اهو معمول بڻجي ويو آهي. مون کي لڳي ٿو ته اسان هن حد تائين پهچي ويا آهيون. هاڻي کان، مان جاپان مان نڪرندڙ نوان قدم ۽ انداز ڏسڻ چاهيان ٿو."

آخر ۾، مهرباني ڪري اسان کي ناچ جي اپيل بابت ٻڌايو.

"هن وقت، مان هڪ ڊانس پروجيڪٽ تي ڪم ڪري رهيو آهيان جتي بزرگ ماڻهو ناچ ڪندا آهن. هر عمر جا ماڻهو ناچ مان لطف اندوز ٿي سگهن ٿا. ڇا ٻين کي ناچندي ڏسي يا پاڻ کي ناچندي ڏسي، اهو حوصلا افزائي ۽ مزيدار آهي. تنهنڪري اهو توهان جي صحت لاءِ سٺو آهي. ناچ ڪنهن کي به، نوجوان هجي يا پوڙهو، خوش ۽ مثبت بڻائي ٿو. اها ان جي سڀ کان وڏي اپيل آهي."

پروفائل

سامسام

Ⓒڪازنيڪي

1962ع ۾ سائتاما صوبي ۾ پيدا ٿيو. جاپاني ڊانسر ۽ ناچ جو خالق. 15 سالن جي عمر ۾، هن کي پهريون ڀيرو ناچ جي خوشي معلوم ٿي ۽ اڪيلي سر ناچ سکڻ لاءِ نيويارڪ هلي وئي. ڊانس ووڪل يونٽ "TRF" ۾ هڪ ڊانسر، جيڪو 1993 ۾ شروع ٿيو. TRF ڪنسرٽس لاءِ اسٽيجنگ ۽ ڪوريوگرافي سان گڏ، هو هڪ ڊانس تخليقڪار جي حيثيت سان پڻ سرگرم آهي، SMAP، TVXQ، BoA، ۽ V6 سميت ڪيترن ئي فنڪارن لاءِ ڪوريوگرافي ۽ ڪنسرٽ تيار ڪري ٿو. 2007 ۾، هو نيپون انجنيئرنگ ڪاليج ميوزڪ ڪاليج ۾ ڊانس پرفارمنس ڊپارٽمينٽ جو ڪل پروڊيوسر بڻجي ويو.

انٽرويو تعاون: نپون انجنيئرنگ ڪاليج

اسان جي گراهڪن سان اسان جي لاڳاپن ذريعي ئي ڪجهه نئون جنم وٺندو آهي.
"موسيقي اداڪاره موري莉那مرينامسٽر

"اسپرٽڊ اوي" هيائو ميازاڪي جي ڪلاسيڪل اينيميٽڊ فلم جو اسٽيج ايڊاپٽيشن آهي. هي شو نه رڳو جاپان ۾ پر گذريل سال لنڊن ۾ به تمام گهڻو مشهور ٿيو. موري رينا هڪ ​​سنڊريلا ڇوڪري آهي جنهن لنڊن جي ويسٽ اينڊ* ۾ چيهيرو جي حيثيت سان پنهنجو آغاز ڪيو، جيڪو ٿيٽر جو مڪو آهي. مان سانو ۾ جاپان آرٽ ڪاليج جو گريجوئيٽ آهيان.

Ⓒڪازنيڪي

موسيقي هڪ جامع فن آهي جنهن ۾ گيت ۽ ناچ شامل آهن ته جيئن اهڙين شين جو اظهار ڪري سگهجي جيڪي صرف اداڪاري ذريعي ظاهر نه ٿيون ڪري سگهجن.

مھرباني ڪري اسان کي موسيقي سان پنھنجي ملاقات بابت ٻڌايو.

"جڏهن مان ٽن سالن جو هوس، منهنجي عمر جي هڪ دوست جي ماءُ شڪي ٿيٽر ڪمپني جي ميمبر هئي ۽ هوءَ اڪثر مون کي انهن کي ڏسڻ جي دعوت ڏيندي هئي. مان اصل ۾ ناگاساڪي کان آهيان، پر جڏهن مان ابتدائي اسڪول ۾ هئس ته مان فوڪوڪا، اوساڪا ۽ ٽوڪيو ۾ موسيقي ڏسڻ لاءِ ويندي هيس. منهنجا والدين خاص طور تي موسيقي جا وڏا پرستار نه هئا، تنهن ڪري مون کي اڪثر منهنجي دوست طرفان دعوت ڏني ويندي هئي. مون کي هميشه ڳائڻ ۽ ناچڻ پسند هو، ۽ بيلٽ ڪلاس ۾ شرڪت ڪئي. مون کي اسٽيج تي دنيا جي ظاهر ٿيڻ جو تمام گهڻو مزو آيو، جيڪو روزمره جي زندگي کان مختلف هو، ۽ اهو وقت جيڪو مون ڳائڻ ۽ ناچڻ ۾ گذاريو، تنهن ڪري مون سوچيو ته موسيقي بهترين آهي."

توهان کي موسيقي جي اداڪاره بڻجڻ جو ڪهڙو سبب بڻيو؟

"جڏهن مان پرائمري اسڪول جي چوٿين درجي ۾ هئس، تڏهن مان شيزوڪا هليو ويس، جتي منهنجي ماءُ جا والدين رهن ٿا. ان وقت، مان هڪ مقامي ٻارن جي موسيقي گروپ ۾ شامل ٿيس. اهو هڪ شوقين ٿيٽر گروپ هو جيڪو پرائمري اسڪول جي ٽئين درجي کان وٺي هاءِ اسڪول جي شاگردن تائين ٻارن کي گڏ ڪندو هو. اهو موسيقي ۾ منهنجي پهرين ڪوشش هئي. اسان هفتي ۾ هڪ ڀيرو مشق ڪندا هئاسين ۽ هڪ سال ڪم جو هڪ ٽڪرو ٺاهڻ ۾ گذاريندا هئاسين.
اهو منهنجو پهريون ڀيرو هو جڏهن مان پنهنجن دوستن سان گڏجي ڪو ڪم ٺاهڻ جي ڪوشش ڪري رهيو هوس، ۽ مون کي خبر پئي ته اهو ڪيترو مزيدار هو. مون سکيو ته اهو صرف نمايان ڪردار نه آهن جيڪي ڪم ٺاهڻ ۾ شامل آهن؛ اهو ڪيترن ئي ماڻهن جو ڪم آهي جيڪي گڏجي ان کي ٺاهيندا آهن. مون سوچيو ته اها هڪ عجيب دنيا هئي. جڏهن مان پنجين درجي ۾ هئس ته مون سوچڻ شروع ڪيو ته مان هن کي پنهنجو مستقبل جو ڪيريئر بڻائڻ چاهيان ٿو.
منهنجو خيال آهي ته موسيقي هڪ جامع فن آهي جنهن ۾ گيت ۽ ناچ شامل آهن ته جيئن انهن شين جو اظهار ڪري سگهجي جيڪي صرف اداڪاري ذريعي اظهار نه ٿيون ڪري سگهجن. "

مان بغير ڪنهن هٻڪ يا پريشاني جي ٽوڪيو آيس، صرف جوش سان ڀريل.

جونيئر هاءِ اسڪول مان گريجوئيشن ڪرڻ کان پوءِ، ڇا توهان پيشيور بڻجڻ لاءِ اڪيلو ٽوڪيو منتقل ٿيا؟

"نه، مان پنهنجي ماءُ، پيءُ ۽ ڪٽنب سان گڏ ٽوڪيو هليو ويس. مان جاپان آرٽ ڪاليج جي الحاق ٿيل هاءِ اسڪول ۾ داخلا لاءِ ٽوڪيو هليو ويس. جيڪڏهن مان موسيقي ۾ ڪيريئر ٺاهڻ چاهيان ٿي، ته مان هڪ ووڪيشنل اسڪول يا ميوزڪ ڪاليج تي غور ڪري رهيو هوس. بهرحال، مون اهو به محسوس ڪيو ته يونيورسٽي جي داخلا امتحانن جي تياري لاءِ ٽن سالن تائين هڪ عام هاءِ اسڪول ۾ پڙهڻ "بلڪل صحيح نه هو"، تنهن ڪري مون هڪ بهتر آپشن لاءِ انٽرنيٽ تي ڳولا ڪئي ۽ الحاق ٿيل هاءِ اسڪول، جاپان آرٽ ڪاليج ڳولي لڌو. اهو جمعي جي رات هئي، ۽ مون کي خبر پئي ته ڇنڇر ۽ آچر تي آزمائشي ڪلاس هئا. مون پنهنجي والدين کي چيو، "شايد مون کي وڃڻ گهرجي،" ۽ انهن جواب ڏنو، "ٺيڪ آهي، اچو ته هڪ هوٽل حاصل ڪريون،" تنهنڪري مان پنهنجي ماءُ سان گڏ فوري طور تي ٽوڪيو ويس ۽ آزمائشي ڪلاس ۾ حصو ورتو."

مون اهو جمعي تي ڳولي لڌو ۽ ڇنڇر تي ٽوڪيو آيس. توهان وٽ وڏي شروعات آهي.

"اسان هڪ سرگرم خاندان آهيون (کلندي). منهنجا والدين اهڙي قسم جا نه آهن جيڪي منهنجي تفريحي ڪيريئر کي سختي سان سپورٽ ڪن، پر اهي هر شيءِ جي حمايت ڪن ٿا جيڪو مان چوان ٿو ته مان ڪرڻ چاهيان ٿو. مون پنهنجي والدين جي درخواست تي بيلٽ شروع نه ڪيو هو، ڇاڪاڻ ته مان اهو ننڍي هوندي کان ڪري رهيو هوس. مان هڪ دوست کي پرفارم ڪندي ڏسڻ ويس ۽ اهو مزيدار لڳي رهيو هو، تنهن ڪري مون چيو، 'مان اهو به ڪرڻ چاهيان ٿو،' ۽ ان کي ڪوشش ڪئي. ٽوڪيو منتقل ٿيڻ جو منهنجو فيصلو صرف ان جو هڪ واڌارو آهي (کلندي).
منهنجي پوري دل سان موسيقي جي اداڪارا بڻجڻ جي خواهش جو مطلب اهو هو ته مان ٽوڪيو ۾ بغير ڪنهن شڪ يا پريشاني جي آيس، صرف جوش سان. "

شاگرد هجڻ دوران هڪ پيشيور ڪم جي جڳهه جو تجربو ڪرڻ جو موقعو ملڻ تمام سٺو هو.

مھرباني ڪري اسان کي ووڪيشنل اسڪول ۾ پنھنجي وقت جون يادون ٻڌايو.

"اسان وٽ هڪ 'ميوزيڪل پروجيڪٽ' آهي جيڪو اسان سال ۾ هڪ ڀيرو ڪندا آهيون. اسان اسڪول ۾ براڊ وي جا ڪم پيش ڪندا آهيون. اسان معروف ڊائريڪٽرن، ووڪل انسٽرڪٽرن ۽ ڪوريوگرافرن کان سکيا ۽ انهن جي هدايتڪاري ۾ پرفارم ڪيو. ڊائريڪٽر جي ارادن کي سمجهڻ، انهن کي پاڻ هضم ڪرڻ ۽ پنهنجي پرفارمنس پيش ڪرڻ هڪ اهڙي شيءِ آهي جيڪا توهان صرف پروڊڪشن ٺاهڻ جي عمل ۾ تجربو ڪري سگهو ٿا. اهو منهنجي لاءِ هڪ وڏو اثاثو هو ته مان پيشه ور ماڻهن جي ساڳئي ريهرسل دور ۾ اسٽيج پروڊڪشن ٺاهڻ جي چئلينج کي منهن ڏيڻ جي قابل ٿيس. مون سکيو ته پيشه ور ڪم جي جڳهه ۾ شيون اهڙي تيز رفتار سان ترقي ڪن ٿيون."

ڪجھ شيون آهن جيڪي توهان صرف اسٽيج پروڊڪشن ٺاهڻ جي عمل ذريعي سکي سگهو ٿا.

"باقاعده ڪلاسن ۾ به، اسان کي پيشه ور استادن کان سکڻ جو موقعو ملندو آهي، پر ڪم جي تخليق جو تجربو ڪندي، مان هڪ مختلف نقطه نظر کان سکڻ جي قابل ٿيس جيڪڏهن مان هڪ شاگرد هجان ها جيڪو انفرادي صلاحيتون سيکاري رهيو هجي. مون سکيو ته پيشه ور انهن شين جو حساب ڪندا آهن ۽ انهن نقطن تي ڌيان ڏيندا آهن. مان وڌيڪ منطقي طور تي سوچڻ ۽ مختلف نقطه نظر کان ڪم کي معروضي طور تي ڏسڻ جي قابل ٿي ويس. مون محسوس ڪيو ته مون کي هڪ واضح خيال هو ته مون کي ڇا ڪرڻ جي ضرورت آهي. اهو تمام سٺو هو ته هڪ شاگرد هجڻ دوران هڪ پيشه ور ڪم جي جڳهه جو تجربو ڪرڻ جو موقعو مليو."

براڊ وي تي مقامي ماڻهن سان سبق وٺڻ هڪ نادر تجربو هو.

مون ٻڌو آهي ته جيڪي ماڻهو ائين ڪرڻ چاهين ٿا، انهن لاءِ ٻاهرين ملڪ تربيت موجود آهي.

"مان سال ۾ هڪ ڀيرو براڊ وي يا ويسٽ اينڊ وڃڻ جي قابل هوس، ۽ مان پنهنجي هاءِ اسڪول جي ٻئي سال کان هر ڀيري ويندو هوس. ان وقت، جاپان ۾ اڃا تائين ڪجهه ميوزڪ اچي رهيا هئا، ۽ پرفارمنس جن ۾ اصل اسٽاف شامل هو محدود هئا. مون کي لنڊن يا نيويارڪ ۾ جديد ميوزڪ، يا اصل اسٽاف جي سطح بابت سکڻ جو ڪو موقعو نه هو."

ڇا ٽوڪيو جا ٿيٽر ٻاهرين ملڪن کان مختلف هئا؟

"اهو واقعي مختلف هو. سامعين جو ماحول بلڪل مختلف آهي. ٽوڪيو ۾، موسيقي جا ڊراما خاص طور تي وڏن ٿيٽرن ۾ ڏيکاريا ويندا آهن. ٻاهرين ملڪن ۾، ڪيترائي ننڍا هنڌ آهن جيڪي ڏسڻ ۾ آسان آهن. اهي هميشه پرفارم ڪندا آهن ۽ ڊگها رن هوندا آهن. ساڳئي علائقي ۾ ويجھو ڪيترائي ٿيٽر پڻ آهن، تنهنڪري توهان مختلف قسم جي پروڊڪشن ڏسڻ لاءِ وڃي سگهو ٿا. مون کي اهو ماحول واقعي پسند آيو."

توهان جو پهريون پرڏيهي تربيتي سفر ڪٿي هو؟

"اهو براڊ وي تي هو. مون جيڪو شو ڏٺو اهو منهنجو پسنديده هو، 'وِڪڊ'. جڏهن مان ٿيٽر ۾ داخل ٿيس ته مان روئي پيس (کلندي). مان تمام گهڻو متاثر ٿيس، سوچيندي، 'هتي اهو هنڌ آهي جتي وِڪڊ پيدا ٿيو هو! هتي اهو سڀ ڪجهه شروع ٿيو!'" پرفارمنس پاڻ به تمام سٺي هئي، ۽ مان روئي پيس. مون براڊ وي تي پيشه ور ماڻهن کان سبق به ورتا.
جيتوڻيڪ اسان کي اسڪول ۾ پرڏيهي استادن کان خاص سبق مليا آهن، پر مقامي ماڻهن سان سبق وٺڻ هڪ نادر تجربو هو. "

ڇا اهو جاپان ۾ سبقن کان مختلف هو؟

"جاپان ۾، جيڪڏهن توهان سٺا نه آهيو، ته توهان اڳيان نه ٿا وڃي سگهو، يا جيڪڏهن توهان ڪلاس سان فٽ نه ٿيو، ته توهان پوئتي رهو ٿا، پر هتي اهڙو ڪجهه به ناهي. توهان جي مهارت جي سطح، جسم جو قسم، لباس، يا نسل ڇا به هجي، توهان صرف اڳيان وڃو ۽ ناچ ڪريو. جذبو جاپان کان بلڪل مختلف آهي. اهو هڪ تازو تجربو هو، ۽ مون ڪيتريون ئي دريافتون ڪيون."

جڏهن مون کي مرڪزي ڪردار ادا ڪرڻ لاءِ چونڊيو ويو، ته مان تمام گهڻو خوش هيس، پر ساڳئي وقت مون کي ذميواري جو وڏو احساس ٿيو.

جيڪڏهن ڪا اهڙي ڪارڪردگي هئي جيڪا توهان جي پيشه ورانه ڪيريئر ۾ هڪ اهم موڙ هئي، ته مهرباني ڪري اسان کي ان بابت ٻڌايو.

"اهو گذريل سال جو 'اسپرٽڊ اوي' هجڻ گهرجي ها. مون ڪڏهن به نه سوچيو هو ته مان ويسٽ اينڊ اسٽيج تي پرفارم ڪري سگهندس. ان کان علاوه، مان چيهيرو جي مرڪزي ڪردار طور پرفارم ڪرڻ جي قابل ٿيس. مون سوچيو ته جاپان ۾ چيهيرو جي حيثيت سان اسٽيج تي پرفارم ڪرڻ ڪافي ڏکيو هوندو، پر مون ڪڏهن به نه سوچيو هو ته اهو ويسٽ اينڊ تي ٿيندو."

توهان لنڊن ۾ ڪيترا شو ڪيا؟

"مان اسٽيج تي 10 پرفارمنس ۾ چيهيرو جي روپ ۾ ظاهر ٿيو هوس. ريهرسل گذريل سال جنوري جي شروعات ۾ شروع ٿيا هئا، امپيريل ٿيٽر ۾ پرفارمنس مارچ ۾ هئي، ۽ مان اپريل جي وچ ۾ لنڊن ويو هوس، ۽ اپريل ۽ مئي دوران هڪ شاگرد جي حيثيت سان اسٽينڊ بائي تي هوس."

جڏهن توهان هڪ شاگرد کان هڪ اهم ڪردار ۾ ڪاسٽ ٿيڻ تائين ويا ته توهان کي ڪيئن محسوس ٿيو؟

"مان لفظي طور تي خوشي لاءِ ٽپي پيس (کلندي). مان تمام گهڻو خوش هوس، پر ساڳئي وقت مون کي ذميواري جو هڪ وڏو احساس محسوس ٿيو. ڪنا هاشموٽو ۽ مون ڪميشيراشي 2022 ۾ پريميئر ٿيڻ کان وٺي شو پيش ڪري رهيا آهن. پريميئر ۽ بحاليءَ کان پوءِ اهو ٽيون بحالي هوندو، ۽ اسان ان کي لنڊن آڻي رهيا آهيون. مان هن صورتحال ۾ موجوده ميمبرن سان شامل ٿيڻ بابت پريشان هوس، ۽ مان ان کي شروع کان تعمير ڪرڻ بابت پريشان هوس. پر مون کي جيڪا خوشي محسوس ٿي اها وڌيڪ مضبوط هئي، تنهن ڪري مون پاڻ کي چيو، 'مان اهو ڪري سگهان ٿو، مان اهو ڪري سگهان ٿو،' ۽ فيصلو ڪيو ته مون کي صرف ان لاءِ وڃڻو پوندو."

اسٽيج تي مرڪزي ڪردار ادا ڪرڻ بابت توهان کي ڪيئن محسوس ٿيو؟

"منهنجو پهريون شو اصل ۾ 6 جون تي شيڊول ڪيو ويو هو، پر مان ڪنا هاشموٽو لاءِ راند ڪري رهيو هوس تنهن ڪري ان کي اوچتو 12 مئي تي شيڊول ڪيو ويو. شو جي ڏينهن، ان جي شروعات کان ٿورو اڳ، هڪ مسئلو هو ته سيٽ تي پل نه لهندو. سڀئي ڪاسٽ ميمبر اسٽيج تي گڏ ٿيا ته جيئن هدايت ۾ آخري وقت جي تبديلين جي تصديق ڪري سگهجي. فنڪارن ۽ عملي ۾ هڪجهڙائي جو احساس هو. پوءِ، اهو اعلان ڪيو ويو ته 'هن ڀيري، اسان هاشموٽو لاءِ راند ڪري رهيا آهيون ۽ اسان موري کي چيهيرو جو ڪردار ادا ڪرڻ لاءِ چوڻ چاهيون ٿا،' ۽ هر ڪو مون کان وڌيڪ پريشان هو. پر ان مون کي تمام گهڻو پريشان نه ڪيو (کلندي).
ٻئي ۽ ٽئين ڀيري جڏهن مون ان کي ڏٺو، اهو ٿورو ڊڄڻ وارو هو. مون گهڻو وقت اڪيلو مشق ڪرڻ ۾ گذاريو ۽ سڀني سان مشق ڪرڻ لاءِ تمام گهٽ وقت مليو. مون کي هوش ۾ اچڻ جو وقت مليو ۽ مان ڊڄي ويس. "

لنڊن ۾، ٿيٽر سينيما کان وڌيڪ پهچ وارو آهي ۽ ان کي ڏسڻ آسان آهي.

لنڊن جي سامعين جو رد عمل ڇا هو؟

"جاپان ۾، ٿيٽر ڏانهن وڃڻ ٿورو رسمي محسوس ٿي سگهي ٿو. لنڊن ۾، ٿيٽر فلم کان وڌيڪ رسائي لائق آهي، ۽ مون محسوس ڪيو ته اهو هڪ اهڙي جاءِ آهي جتي توهان وڃي سگهو ٿا ۽ آرام سان ڊرامو ڏسي سگهو ٿا. توهان آڊيٽوريم ۾ پيئڻ دوران، يا آئس ڪريم يا پاپ ڪارن کائڻ دوران ڊرامو ڏسي سگهو ٿا. اهو تمام گهڻو آرامده آهي (کلندي)."

ڇا توهان هڪ اداڪار جي حيثيت ۾ ڪجهه نئون دريافت ڪيو؟

"مون کي پختو احساس ٿيو آهي ته اسٽيج هڪ زنده شيءِ آهي. مون کي لڳي ٿو ته هڪ اداڪار هجڻ جو هڪ اهم حصو اهو آهي ته جڏهن به اسان هڪ ڊگهو شو پيش ڪريون ٿا ته سامعين کي ڪجهه تازو ۽ نئون پهچايو وڃي. هر پرفارمنس سان، سامعين مختلف طريقن سان جواب ڏين ٿا، ۽ اهو اسٽيج کي تبديل ڪري ٿو. مون کي احساس ٿيو ته اهو بلڪل ان ڪري آهي جو اسان سامعين سان ڳنڍيل آهيون، صرف اسٽيج تي نه، ته ڪجهه نئون جنم وٺندو آهي."
ڊائريڪٽر جان ڪيئرڊ* افتتاحي رات کان اڳ اسٽيج تي تقرير ڪندي چيو ته، "سامعين آخري ڪردار آهن." "هڪ ڪم صرف سامعين سان گڏ تخليق ڪري سگهجي ٿو، صرف ڪردارن سان نه." مون کي هاڻي انهن لفظن جو مطلب سمجهه ۾ اچي ٿو. لنڊن ۾، ردعمل تمام سڌو آهن. مون واقعي گراهڪن جي طاقت يا اثر کي محسوس ڪيو. "

توهان جا مستقبل جا مقصد ڪهڙا آهن؟

"يقيناً، مان موسيقيءَ ۾ پنهنجو هٿ آزمائڻ چاهيان ٿو، پر سڌي ڊرامن ۾ به. مان پاڻ کي ڪجهه شعبن تائين محدود رکڻ کانسواءِ، مختلف قسم جي پيشڪش ۾ پنهنجو هٿ آزمائڻ چاهيان ٿو. مان مختلف ڪردارن کي منهن ڏيڻ به چاهيان ٿو. مون کي لڳي ٿو ته جيئن جيئن مون کي وڌيڪ زندگي جو تجربو ملندو، تيئن تيئن مان مختلف صلاحيتن کي استعمال ڪري سگهندس. مان پنهنجي باقي زندگي لاءِ اداڪار رهڻ جاري رکڻ چاهيان ٿو."

*ويسٽ اينڊ: لنڊن جو وڏو ٿيٽر ضلعو. نيويارڪ جي براڊ وي سان گڏ، اهو ڪمرشل ٿيٽر جي اعليٰ ترين سطح تي آهي.
*تيگيڪي: امپيريل ٿيٽر. شاهي محل جي سامهون ٿيٽر. پهرين مارچ 1911ع تي کوليو ويو (ميجي 44). جاپان ۾ موسيقيءَ لاءِ مرڪزي ٿيٽر.
*انڊر اسٽڊي: هڪ ريزرو اداڪار جيڪو پرفارمنس دوران تيار هوندو آهي ته جيئن ان اداڪار جي جاءِ وٺي سگهي جيڪو هڪ غير متوقع واقعي ۾ مکيه ڪردار ادا ڪري رهيو آهي جيڪو هو ادا ڪرڻ جي قابل نه هوندو آهي.
*جان ڪيئرڊ: 1948ع ۾ ڪئناڊا ۾ پيدا ٿيو. برطانوي ٿيٽر ڊائريڪٽر ۽ اسڪرپٽ رائٽر. رائل شيڪسپيئر ڪمپني جو اعزازي ايسوسيئيٽ ڊائريڪٽر. سندس نمايان ڪمن ۾ "پيٽر پين" (1982-1984)، "ليس مسريبلز" (1985-)، ۽ "جين آئر" (1997-) شامل آهن.

پروفائل

森莉那مرينا

Ⓒڪازنيڪي

جاپان آرٽ ڪاليج مان گريجوئيشن ڪئي. هن پنهنجي ڪيريئر جي شروعات هڪ پيشيور اداڪاره جي حيثيت سان ڪئي جڏهن اڃا شاگردياڻي هئي. گريجوئيشن ڪرڻ کان ٿوري دير بعد، هن کي "هاڪووڪي شيتان" جي هيجيڪاتا توشيزو باب ۾ هيروئن، يوڪيمورا چيزورو، جو ڪردار ادا ڪرڻ لاءِ چونڊيو ويو. ان کان پوءِ، هوءَ اسٽيج پروڊڪشنز جهڙوڪ "ڊيٿ نوٽ دي ميوزيڪل"، ميوزيڪل "رومن هالي ڊي"، ۽ ميوزيڪل "17 اگين" ۾ نظر آئي آهي، انهي سان گڏ ٽي وي تي به نظر آئي آهي جهڙوڪ اين ايڇ ڪي ٽائيگا ڊراما "ايڊٽين" ۾ ڪينيگوري آڪي جو ڪردار. 2024 ۾، هوءَ لنڊن ڪوليزيم ۾ اسپرٽڊ اوي جي اسٽيج پروڊڪشن ۾ چيهيرو جي روپ ۾ نظر ايندي.
هو جولاءِ کان آگسٽ 2025 تائين شنگھائي، چين (شنگھائي ڪلچر پلازا) ۾ اسپرٽڊ اوي جي اسٽيج پروڊڪشن ۾ ساڳئي ڪردار ۾ نظر ايندو.

انٽرويو تعاون: جاپان آرٽ ڪاليج

مستقبل جا خاص واقعا + بي!

مستقبل جو ڌيان EVENT CALENDAR مارچ-اپريل 2025

هن شماري ۾ پيش ڪيل بهار جي فن جي واقعن ۽ آرٽ جي جڳهن جو تعارف.تون فن جي ڳولا ۾ ٿوري فاصلي تي ڇو نه ٿو نڪري، پاڙي جو ذڪر نه ڪري؟

مهرباني ڪري جديد معلومات لاءِ هر رابطو پڙهو.

گيلري مينامي سيساڪوشو خاص نمائش "تخليق - پيداوار ۽ تخليق"

هڪ نئين ٺهيل ڪارخاني ۾ هن گيلري جي افتتاح جي 10 هين سالگرهه جي موقعي تي، گيلري پنهنجي اصليت کي هڪ ڪارخاني جي طور تي واپس آڻيندي ۽ ڪارخاني ۾ استعمال ٿيندڙ اوزارن ۽ مشينري جي نمائش ڪندي، موجوده ڪاريگرن جي ڪمن سان گڏ (سڀني کي "پيداوار" سڏيو ويندو آهي)، ۽ فنڪارن جي ڪمن سان جيڪي گذريل ڏهاڪي دوران گيلري سان لاڳاپيل آهن (سڀني کي "پيداوار" سڏيو ويندو آهي). هي هڪ نمائش آهي جتي سياح آزاديءَ سان ان خوبصورتي جو تجربو ڪري سگهن ٿا جيڪا "ٺاهڻ" ۽ "تخليق" ٻنهي ۾ موجود آهي.

بينچ ليس (گيلري مينامي سيساڪوشو جي ملڪيت)

جنم جي 100 هين سالگرهه: ٽويوفوڪو ٽومونوري نمائش

ٽويوفوڪو ٽومونوري هڪ بين الاقوامي طور تي مشهور مجسمه ساز آهي جيڪو جنگ کان پوءِ ميلان هليو ويو ۽ تقريبن 40 سالن تائين اتي سرگرم رهيو. سندس جنم جي 100 هين سالگرهه جي ياد ۾ ملهايل هي نمائش، سندس شروعاتي دور کان وٺي آخري سالن تائين جا ڪم پيش ڪندي.

"عنوان کان سواءِ" ميڊيم: مهوگني (1969)

お 問 合 せ

عوامي تعلقات ۽ عوامي ٻڌڻ وارو سيڪشن ، ثقافت ۽ آرٽس پروموشن ڊويزن ، اوٽا وارڊ ڪلچرل پروموشن ايسوسيئيشن